《局外人》作为一部经典的作品，历来被批评家所重视。关于《局外人》的研究大多是从存在主义的方面出发的，如马小朝的《<局外人>存在主义哲学意蕴的诗性显彰》,或者是从荒诞主题入手，如黄梅真的《小说如何面对荒诞的世界——谈加缪的<局外人>》。对《局外人》叙事手法的研究属于批评中的一个方面， 有的作者是通过叙事特征揭示人物的塑造，如非叙事、叙事视角等等。本文尝试的是发现《局外人》的叙事特征和荒诞哲学之间的联系。

《局外人》是加缪的代表作，这部小说主要写了黙尔索离经叛道的行为，他人对黙尔索行为的误会给黙尔索带来的致命的灾难。在甚至牺牲生命的坚守的背后，是黙尔索对生活的一种深沉的热情。加缪通过这样一个荒诞不经的故事，表达了自己的荒诞哲学，透露出“征服登上顶峰的斗争本身足以充实人的心灵”这样一种西绪弗斯式的精神。在加缪看来，荒诞的不是世界，也不是人本身，而是人与世界的关系导致了荒诞。对此，郭宏安给出了准确的论述：“对于人类追求绝对可靠的认识的强烈愿望，世界报以不可理喻的、神秘的沉默，两者处于永恒的对立状态，而荒诞正是这种对立状态的产物。”《局外人》中，离经叛道的默尔索面对着这个无法令人理解的世界，始终坚持着本真的自己。《局外人》从内容到形式，都是与众不同的，其形式采用极其客观冷静的笔调，与作品内容相得益彰。本文试图从叙事特征方面，来看这部小说主人公的塑造，还有这个匪夷所思的世界，以及面对这个匪夷所思的世界，主人公所表现出来的强大的意志力。

一、离经叛道者

“默尔索”是小说的主人公，被公认为是一个离经叛道者的形象。这样一个离经叛道者的形象很难刻画，作者不是用抽象的词语来定性的，而是通过第一人称内聚焦，自由直接引语来从叙事方面彰显这个人物的特色。

（一）第一人称内聚焦

叙述者是叙事学最核心的概念之一，不同的叙述者会造成不同的艺术魅力。如在《孔乙己》一文中，叙述者就是“我”这个小伙计，美国学者韩南曾说，《孔乙己》的主题必须由这样一个愚昧的酒店小伙计叙述才能反映得深刻。这充分证明了叙事者对于艺术魅力所产生的重要影响。而这部小说是从默尔索的角度来讲述故事，并采用的是一种客观叙述模式。这种客观的语气使得默尔索全篇几乎没有情绪激动的时候，对于自己情绪波动的淡漠，间接地呈现出了默尔索对这个世界始终保持理智的态度。另外小说全篇采用固定内聚焦的视角，故事的所有起承转合都是在默尔索的角度下摄取的。而对于他人则像旁观者那样，仅凭接触去猜度，臆测其思想感情。在玛丽生气默尔索夸赞别的女人漂亮的时候，对于玛丽的心理，默尔索的猜度更加显示了他的与众不同。“她说她注意到了，还说对我有所了解了。”这里的空白显示了默尔索并没有意识到自己的言语使得玛丽不开心，也凸显了他与常人的不同。“她看了看我说：‘你不想知道我有什么事吗？’我很想知道，但我没想到要问她，而就是为了这她有着那种要责备我的神气，看到我尴尬的样子，她又笑了，身子一挺把嘴唇凑上来。”默尔索没有想到要问玛丽发生了什么事，这种后知后觉化解了默尔索夸赞别的女性的尴尬，使得玛丽谅解了默尔索的行为。

这段小插曲没有写玛丽的心理活动，但是我们可以通过默尔索的视角明显感受到玛丽吃醋。故事的视角从未离开过默尔索，从默尔索的心理活动我们可以得知他并没有意识到自己的行为有不恰当的地方，这种天真使得玛丽原谅了默尔索，也使得默尔索这个与众不同的形象更加鲜明。在这里，内聚焦的受限之处也被作者完美地利用，对于玛丽内心世界的无知，使得默尔索不谙世事的形象更加深入人心。在文章的结尾处，第一人称内聚焦的叙述方式发挥到了极致，使得默尔索的内心冲突得到酣畅淋漓的表现，而这一点是其他视角类型难以企及的。读者潜入到默尔索的世界中，感受到默尔索把握本真自我的热情、对神的蔑视、与命运的反抗，对人性的终极关怀联系到每一个平凡人的命运当中。正如诺贝尔给《局外人》的颁奖词：“因其重要作品真诚明晰，洞若观火阐明了我们这个时代人类良知的问题。”小说中第一人称内聚焦的不透明处表现了默尔索与周围环境的隔离，使得默尔索在外人看来格格不入，冷漠无情，而其所投射之处又表现了主人公超于常人的对生活的热情。读者在这样曲折的阅读过程中，因其期待遇挫而使作品最后的艺术魅力大放异彩。第一人称内聚焦潜入默尔索意识中最深的地方是小说的最后一段，夏夜奇妙的安静，像潮水一样浸透着默尔索的全身。在极度疲惫之后的放松，默尔索想起了妈妈，默尔索挚爱的母亲。从妈妈“晚年重来”的游戏中得到领悟的默尔索，“面对着充满信息和星斗的夜，我第一次向这个世界的动人的冷漠敞开了心扉。”在生命的倒计时前，默尔索直言幸福。如果说我们从黙尔索对于神甫的辩护中得知他是一个对生活饱含热情的人，从这里，从这个温润潮湿的夏夜，我们能感受到默尔索最朴实的善良。

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